Bài Tràng Giang

  -  

Ra đời trong trào lưu thơ mới, Tràng Giang là một trong những bài thơ tiêu biểu rực rỡ nhất. Đặc điểm chủ yếu của Thơ new là cái mới, lạ, chất phương Đông kết phù hợp với phương Tây, hòa quyện làm ra một trào lưu thơ ca với phần lớn tác phẩm và đông đảo nhà thơ tiêu biểu. Xôn xao bởi nó có nhiều cái mới, loại lạ. Cùng "buồn" vì cái nuốm sự hiện giờ và trọng tâm sự của các nhà thơ mới, chúng ta của tinh tế cảm, với bạn dạng thân mình và với làng mạc hội đương thời - thơ ơ, dửng dưng. Đó là lí vì vì sao ta rất có thể nói, “Tràng giang” mang âm hưởng thâm thúy của thời đại mà nó ra đời vì nó diễn đạt được nỗi ảm đạm của cả 1 thời đại.

Bạn đang xem: Bài tràng giang

*

Mở đầu bài xích thơ, một nỗi bi thương đậm đặc đã sở hữu trọn toàn bộ, như thể lý thuyết cho cảm hứng chính trong bài thơ:

Sóng gợn tràng giang bi quan điệp điệp,

Con thuyền xuôi mái nước song song.

Thuyền về nước lại, sầu trăm ngả;

Củi một cành khô lạc mấy dòng.

Cái hay tốt nhất trong khổ thơ này là phương pháp gieo vần. Công ty thơ vẫn viết “tràng giang” thay vị “trường giang” bởi vì vần “ang” tạo cảm giác kéo dài, vừa cả trong không gian lẫn thời gian để có thể diễn tả trọn vẹn hình ảnh của một dòng sông vừa dài vừa rộng, tạo cảm hứng buồn hiu hắt, “buồn điệp điệp” – nỗi buồn ông chồng chất thiết yếu nào tháo gỡ. Bên thơ chỉ lựa chọn 1 vài hình hình ảnh để diễn đạt con sông. Đó là sóng, thuyền, với củi khô. Phần đông hình ảnh đứng hòa bình riêng lẻ để miêu tả mức độ cao nhất của sự cô đơn. Thuyền với nước tách bóc đôi, củi lạc lõng trôi một mình. Bên thơ sử dụng các tính từ miêu tả sự cô đơn : “sầu trăm ngả”, “lạc” một giải pháp rất tài tình cùng sáng tạo. Tứ thơ “Tràng giang” mang nét cổ điển như thơ xưa: công ty thơ hay ẩn ẩn dưới cái bát ngát sóng nước, không giống như các đơn vị thơ new thường thể hiện cái tôi của mình. Cơ mà nếu các thi nhân xưa tìm về thiên nhiên để ước ao hoà nhập, giao cảm, Huy cận lại tìm về thiên nhiên để biểu hiện nổi ưu tư, buồn bã về kiếp người cô đơn, nhỏ tuổi bé trước vũ trụ bao la. Hàn khoác Tử cũng đã có lần có phần đông câu thơ:

Gió theo lối gió, mây đường mây

Dòng nước bi tráng thiu, hoa bắp lay

Thuyền ai đậu bến sông trăng đó

Có chở trăng về kịp về tối nay?

Đặc biệt phương pháp sử dụng hòn đảo ngữ khi gửi số từ bỏ “một” ra sau hình ảnh củi càng làm tạo thêm nỗi hiu hắt của lòng người. Nhấn mạnh sự thô héo thiếu hụt sức sinh sống của trường đoản cú nhiên. Có thể nói rằng đây là cảm xúc chung của thời đại, khi những nhà thơ như bị “đánh lưới” trước hàng nghìn con đường:

Tôi là con nai bị chiều đánh lưới,

Không biết đi đâu, đứng sầu bóng tối

Mà “Tràng giang” là bài bác thơ thể hiện rõ nhất nỗi bi ai thời đại đó.

*

Khổ thơ trang bị hai liên tiếp nối dài cảm hứng ấy:

Lơ thơ cồn nhỏ tuổi gió đìu hiu,

Đâu tiếng làng mạc xa vãn chợ chiều.

Nắng xuống, trời lên sâu chót vót;

Sông dài, trời rộng, bến cô liêu.

Trong khổ thơ này có xuất hiện thêm dấu hiệu của sự sống “chợ chiều” song chỉ là một trong những nét nháng qua trong chốc lát. Phần đông hình ảnh “hồn nhỏ”, “làng xa”, “sông dài”, “trời rộng” diễn tả không gian vẫn càng được mở rộng ra giỏi đối. Nhịp thơ vẫn vô cùng đủng đỉnh rãi, diễn tả sự buồn phiền của tác giả. Huy Cận thật khôn khéo khi sử dụng hai từ bỏ láy trong và một câu thơ để diễn đạt cảnh hoang vu, vắng vẻ phía hai bên bờ sông: "Lơ thơ" - thưa thớt, ít ỏi, " đìu hiu" - vắng lặng, không nhiều người. Trên "cồn nhỏ" làn gió phảng phất không gian buồn, bi thảm của vùng ít người, thiếu mức độ sống. Nó u sầu mang lại nỗi ko nghe thấy tiếng ầm ĩ của phiên chợ chiều. "Đâu" diễn tả cảm giác mơ hồ, không xác minh được điểm tựa để bám víu.

*

Đỉnh cao của ngôn từ được mô tả ở trường đoản cú “sâu chót vót”, tính tự chót vót là từ sử dụng cho độ cao lại để cạnh tính từ “sâu”. Chính sự sáng sản xuất này đã lộ diện một không gian thăm thẳm, vị trí mà chính lòng của ông cũng đang tuyệt vọng và chán nản và bế tắc. Những cặp từ đối nhau “nắng xuống” – “trời lên”, “sông dài”- “trời rộng” đã biểu đạt sự vận động của cảnh vật, bên cạnh đó giúp vẽ nên cảnh vật nhiều chiều, đa hướng. Khổ thơ sẽ vẽ lên một bức tranh thiếu sức sống, lạc lõng và cô đơn của vạn vật thiên nhiên rộng lớn. Hoài Thanh – người sáng tác Thi nhân việt nam – viết: “Đời bọn họ nằm trong vòng chữ tôi. Mất bề rộng ta đi tìm bề sâu. Tuy thế càng đi sâu càng lạnh...”. Điều này được thể hiện rất rõ ràng trong bài thơ “Tràng Giang”.

Xem thêm: So Sánh Liên Kết Ion Và Liên Kết Cộng Hóa Trị, So Sánh Liên Kết Ion Với Liên Kết Cộng Hóa Trị

Nỗi bi tráng trong “Tràng giang” không hẳn là nỗi bi thảm cá nhân, mà là nỗi sầu của chũm hệ, sầu thời thế, từ thấy bản thân như bơ vơ, không lối thoát:

Bèo giạt về đâu, sản phẩm nối hàng;

Mênh mông không một chuyến đò ngang.

Không ước gợi chút niềm thân mật,

Lặng lẽ bờ xanh tiếp kho bãi vàng.

Nhà thơ lại chú ý về mẫu sông, nhìn cảnh xung quanh muốn mỏi tất cả chút gì thân quen thuộc mang đến hơi ấm cho trọng điểm hồn sẽ chìm vào giá lạnh, về cô đơn. Nhưng vạn vật thiên nhiên đã đáp trả sự thèm khát ấy bởi những hình ảnh càng quạnh vắng quẽ, đìu hiu. Hình hình ảnh cánh bèo là một trong hình ảnh cổ điển của thi ca Việt Nam, hay xuyên diễn đạt sự bơ vơ. Mặt nước cánh bèo của Huy Cận, ko xuất hiện nhỏ lẻ mà xuất hiện theo “hàng nối hàng”, tuy vậy chính hình hình ảnh chỉ toàn là lục bình đấy đang tạo cảm xúc nhàm chán, cô động trong cuộc sống. Sông vắng ngắt đò, vắng ngắt cả những chiếc cầu. Cầu và đò là các hình ảnh gợi nhắc về sự kết nối, nhưng mà nhà thơ lại vứt bỏ hoàn toàn, như thể bao gồm nhà thơ đã bị phân làn với trái đất loài người, hoặc bốn tưởng của nhà thơ đang không thể tìm kiếm được sự đồng điệu với tất cả người, phải đành gửi tâm tư nguyện vọng vào vạn vật thiên nhiên rộng lớn. Cùng với câu thơ cuối của khổ người sáng tác sử dụng nhiều màu sắc để phá cách cho bức tranh. "Bờ xanh tiếp bến bãi vàng" - nhan sắc tranh tươi sáng, trông rất nổi bật nhưng đi kèm với tự láy "lặng lẽ" có tác dụng chìm màu sắc này xuống. Giờ đây hai hình hình ảnh này không thể được tươi vui như color sắc thuở đầu của nó. Từ bỏ láy này cũng khiến cho không khí đìu hiu "lây lan" từ trang bị này sang đồ vật khác. Toàn bộ sự vật phần đa nhấn chìm ngập trong cô độc. Sầu nhân cầm làm nảy sinh tư tưởng về sự vô nghĩa của kiếp người. Tứ tưởng hư vô nảy sinh, con tín đồ thấy chẳng bao gồm gì là bền vững, không tồn tại gì là nghĩa lý cả:

Trời hỡi trời hôm nay ta chán hết

Những dung nhan màu hình hình ảnh của nai lưng gian

Đó đó là nỗi lòng của Huy Cận, một nhà thơ vẫn mất phương hướng.

Khổ thơ cuối, cảnh thứ vẫn bi thương đìu hiu:

Lớp lớp mây cao đùn núi bạc,

Chim nghiêng cánh nhỏ: láng chiều sa.

Lòng quê dợn dợn vời nhỏ nước,

Không khói hoàng hôn cũng ghi nhớ nhà.

Từ láy “lớp lớp” miêu tả sự lặp lại, vừa tả cảnh vạn vật thiên nhiên chỉ toàn mây cùng núi, vừa tả sự nhàm chán, bi ai tẻ trong trái tim hồn tín đồ nghệ sĩ. Một cánh chim nghiêng đổ cả hoàng hôn xuống vạn vật, dấu hai chấm mô tả sự nhảy bước của thời gian. Bên thơ gồm cái nhìn rất tinh tế khi mô tả thiên nhiên đầy tráng lệ, hùng vĩ, di chuyển rất đẹp với thơ. Từng lớp mây vốn dìu dịu trôi giờ tiếp nhau tạo thành thành đều hình núi đẹp đẽ, lớn lao, từng áng mây sở hữu nội lực, mang sức sống bất diệt, trường tồn. Nhì câu thơ cuối hé mở về trọng tâm trạng trong phòng thơ. Từ bỏ láy “dợn dợn” miêu tả nỗi bâng khuâng đơn độc trào dâng trong lòng. Vớ cả cảm hứng dồn lại mang lại nỗi “nhớ nhà”. Câu thơ bao gồm mượn ý thơ của Thôi Hiệu:

Quê hương từ trần bóng hoàng hôn

Trên sông sương sóng cho bi ai lòng ai?

Để miêu tả trọn vẹn nỗi lưu giữ nhà của nhà thơ.

Xem thêm: Top 6 Quyển Sách Quản Trị Nhân Lực, Bộ 5 Cuốn Sách Quản Trị Nhân Sự Hay Nhất

Tràng giang là 1 bài thơ của sầu vạn cổ, biểu thị rất rõ phong cách nghệ thuật của Huy Cận. Bài thơ sở hữu đậm color sắc cổ điển cũng như tấm lòng tha thiết so với quê hương đất nước ở trong nhà thơ.